北宗论，为华亭画派杰出代表。

我抬头看向了墙上的画，还真是董其昌的《夏木垂阴图》。

“董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见，另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。”

此时的韩青嵩站在画前，看着前来的叶天泽和王中山，忍不住的介绍了起来。

或许这是他身为博物馆副馆长的习惯。

“他十分注重师法古人的传统的绘画技巧，题材变化不大，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。”

“他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲究临摹古画，并不是泥古不化，而是能够脱颖而出，自成一法。”

“其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所画山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。他的画风在当时声望显著，成为华亭派的领袖人物。”

我站在叶天泽的身后听着韩青嵩的话，一直默不作声，这些话虽然听起来极为专业，不过对于任何一个鉴定师而言，这是最简单的入门。

毕竟没一个鉴定师都会去了解古代大家的技巧和画风。

所以，韩青嵩说的这样并没有太大的营养成分在里面。

这一幅《夏木垂阴图》旁边有题注二则，其一‘夏木垂阴，己未秋日，玄宰写。’钤印“昌”。又题‘柳条拂地不须折，竹枝入云从更长。藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。丙寅秋。玄宰重题。’钤‘宗伯学士’‘董氏玄宰’印。

这大印似乎并没有什么问题，这一副画看起来确实是真品。

不过，通过我的左眼观察，这幅画闪现出一股蓝色的光芒，与之前那些明代的铜鎏金佛所表现出来橙黄色的柔光极为不同。

看到这里，我心里不由得一惊，难不成这幅画并不是董其昌的真品？

但也不是不可能，如果是董其昌的画，我想沈玉轮老爷子也不可能会挂在一楼的大厅里，因为极不安全。

毕竟董其昌的画放在现在的市场上，那可是几千万的价格！而且，都是有价无市，想买也买不到！99。99