，其实时时通过驻日大使馆和特殊部门的相关人员关注着宁卫民的情况。

但即便如此，每一次在国内见到宁卫民，和这小子当面进行交流。

霍司长仍然免不了会被宁卫民的最新变化，还有他那些新想法、新计划，大大的震惊到。

说实话，往往他在为宁卫民的事业进展感到振奋和欣慰，并报以更高期待的同时。

他也不免有点忧心忡忡，为宁卫民步子迈得太大太快，是否行事过于激进而担心。

最终就会陷于不知是该鼓励宁卫民大胆进取，抓住机遇，还是该劝宁卫民放缓脚步、谨慎从事的矛盾之中。

像这一次，照样还是这样的。

在成功“恢复人形”后，宁卫民着手办的头一件事，就是打电话联系霍司长的秘书彭原。

和其约好时间后登门拜访，向百忙之中抽出时间的霍司长汇报自己的情况。

而这两个人一聊起来，那就如同忘年交一样，彻底忘记了时间。

宁卫民先是跟霍延平详细描述了当今日本消费主义开始泛滥，民众普遍拜金，逐渐奢靡的社会情况。

然后又就日本股、楼双升，经济泡沫已经被真正吹起，工业制造却开始空心化的未来趋势和影响，提出自己的观点和看法。

谈完日本的经济大势之后，宁卫民还具体谈了谈自己的拉杆旅行箱在日本通过大和观光销售，十分火爆的乐观局面。

以及当初自己在飞往东京的飞机上和去海外出差寻找合作项目的轻工局干部偶遇的事儿。

最后，宁卫民便直言不讳地向霍司长表示，自己这次回来，主要就为了办成三件事。

第一，在拉杆旅行箱的项目上想尽快和京城市轻工业局达成合作。

希望能用代工贴牌的方式扩大拉杆旅行箱的产量，以此扩大对日的出口贸易。

这样的话，在解决轻工局下属一些工厂经营困境的同时，也能给国家多赚回一些外汇。

第二，就是他想找几家有一定实力的国有旅行社谈一谈。

看看这些旅行社愿意不愿意，和日本的旅行社一起开发国内的旅游线路。

如果可以，他愿意作为中间人为其和大和观光牵线搭桥。

在他看来，这毫无疑问，也是一块能立竿见影创造出巨大利益的大蛋糕。

像京城、承德、沈阳这些有皇家宫殿、园林，著名景点的地方，完全可以规划在一起，设计出一条以宫廷文化为主的旅游线路来。

尤其对日本现在最有消费能力的那些退休老人来说，是颇具吸引力的旅游项目。

第三，他还参与并促成了电影《李香兰》的拍摄。

其目的除了让中日两国人民莫忘战争伤痛，提醒日本国民珍惜现有合拍，通过这部影片让试图否认战争罪恶的日本右翼清醒一点。

他也希望能以这种合拍的形式，给两国影人在影视制作方面，创造一个可以作为样板的互通有无的模式。

他认为这样的运作模式，或许可以实现用日方的资金和技术培养中方的人才，最终提高国内影视制作水平的目的。

甚至他还想要以此为契机，尝试一下文化反向输出的工作。

比如通过和日方一些影视公司、媒体和出版商的合作，把国内电影、电视剧、出版物翻译成日文后，在日本进行播出和销售。

如此一来，既能为国家创汇，也能扩大华夏文化的对日影响力。

总之，这说来说去就是一个意思。

宁卫民认为既然日本已经发了横财。

那我们就应该充分利用现在的大好时局，好好沾沾日本的光。

尽量从各方各面多薅一薅日本的羊毛，来壮大我们