非常之多，制作流行音乐的经验异常丰富。

打个比方，国内合成电子乐才两轨，而人家这儿光录鼓声就六轨。

{();} (ex){}　　咱们国内的所谓专业人才，要来人家这儿干，兴许连麦克风都不会摆。

反过来，在国内得几个人熬夜干的事儿，放人家这儿，或许一个人几个小时就能轻松搞定。

就这么大的差距。

再加上许多音响设备都是人家日本本地企业生产的，像什么雅马哈，夏普啊。

那么在国内昂贵稀缺的器材在人家这儿反而是白菜价儿，能惊掉国人下巴的24轨音乐灌录设备压根不算什么。

至于说到日本音乐制作方面最耗钱的地方，那其实是音乐的版税和版权使用费。

可偏偏宁卫民是这方面不用花一个大子儿的。

这样一来，最终导致的结果，就是对宁卫民他们来说，日本这嘎的音乐制作物廉价美。

真是托了松本庆子的福，一把就薅着发达国家的羊毛了。

尤其反过来看，还有一个最重要的问题，市场的容量还不一样呢。

日本能卖出百万的音乐专辑，就已经是石破天惊的白金专辑了。

实际上，松本庆子唯一的这张专辑也就卖了五十几万张，石田良子当年红遍亚洲的专辑《蓝色横滨》才卖了一百五十万张。

山口百惠刚出道的第一张专辑销量才四十四万。

其出道八年，演艺生涯中的全部八张音乐专辑，全部累计销量才一千六百二十二万张。

就这，还是日本第一位专辑销量破千万的昭和歌姬。

因此，这就导致日本任何音乐专辑在制作之前，都得严谨核算出最低能回本的销售数字来。

因为是真的有亏本可能的。

而这百万数量要放在共和国内地，那就太一般了。

这个年代，国内毫无名气的新歌手必须达到六十万销量，才会有第二张专辑问世。

而成名的“星星”，稍微有点名气的，及格线就得上百万了。

像崔建去年出的专辑就是因为没卖够六十万沉沙折戟的。

可是就他小几十万的销量，要放在日本也是热销专辑了，绝对能让发行公司大赚一笔的。

像张嫱国内的首张专辑首发二百万，堪称双白金，在国内真不算什么。

当初宁卫民是受困于资金不足，才以稳为主，定下的这个相对保守的数字。

后来经过几次增发，张嫱的首专已经卖掉了三百五十万，也依然没有发掘出完全的市场潜力。

要按实际市场需求出发，起码也应该能追齐王洁实和谢莉斯，五百万的销量不成问题。

这样的成绩要放在当代日本，那得说日本终于诞生了一位独霸歌坛的绝世歌姬了。

不说后无来者，也是前无古人。

所以当真正了解到内情，宁卫民简直是大喜过望。

他越琢磨越是觉得，自己这事儿办得还真是漂亮，性价比也太高了。

那等于是可以光明正大，甚至是合法的搞音乐走私啊。

得，这路子要行啊，以后他还就在日本制作专辑，灌录母带，回国内批量生产了。

低廉的价格，高端的质量。

哪儿还轮得到那帮追着小日本屁股当徒弟的港怂拿大，跑大陆懵事儿敲竹杠来！

他记得原有历史中，崔建的《新长征路上的摇滚》，应该是1989年，由国内数家音像出版社和港城一家唱片公司联合打造，在港城灌录的。

对外据说制作费耗资高达百万，能吹的也就是一套24音轨的设备。

现在一看，这么一笔，这不扯犊子