“我们最好不要改变剧情的走向，引起不必要的麻烦。”这是德意志女明星安妮莉丝·阿克曼的真实想法。

“我同意。大家别忘了，我们的目的地是1947年的中国宁夏。”女游击队艾琳的目标一直都很明确。

女军医卡罗尔·贝克也点头道：“等联系上安娜，我们就要想办法脱身。”

“安娜有消息吗？”战地女郎丹妮尔问的是英军女秘书安娜·莫菲特中士。几人抵达剧情时空后，就她还没有联系上。当然，这也是处于两大阵营对抗的剧情时空的限制。

“没有。”女记者丽莎想的更多：“不知出于什么原因，我们的剧情仍在延续，而主人也没有返回的消息。难道是剧情已经加速收束了吗？”

“还有另外一种可能。因为‘跨剧情融合’的关系，我们所处的剧情碎片时空的‘时间曲线’被拉长了。”不愧是72位时代女郎之一。战地女郎丹妮尔一定是觉察到了什么。

女管家艾伊曾说，时代姐妹经由「同位心灵力」共组的『同位灵脑』或许也能突破碎片时空的封锁。或许这也是战地女郎丹妮尔觉察到‘时间曲线’被拉长的原因。

碎片时空的“时间曲线（Time Curve）”，可以对应破碎之城的“曲线时间”来理解。也就是说，在同一个碎片日中，虽然与破碎日60∶1的间速（Differential Speed of Time）不变。但因为时间曲线的拉长，战地女郎丹妮尔和她的冒险小队在这个碎片日中，度过了更多的时光。

从某种意义上话说，“时间曲线”类似于剧情加速收束。但需要户注意的是，剧情线和时间线是截然不同的两个维度的概念。

从剧情时空碎片的角度来看，关于“时间曲线”，可以类比“物体质量越大时间流速越慢”的物理现象。

因为大规模相似相溶的“二战剧情碎片时空”的“跨剧情融合”，让战地女郎丹妮尔等人所置身的这片时空碎片的“质量”也在不断叠加（啧啧，所以大人您才是正正经经的科幻无限流啊）。

换句话说，只要发生“跨剧情融合”，剧情碎片时空的“时间曲线”就会被自动拉长。

“原来是这样。”除了新晋加入的女记者，毕竟在场的女战士都经过完整《0326群星魔方基地人员入驻和返回流程》，很容易就理解了“时间曲线”。没有了顾虑也就能更专注于眼前的剧情收割。

“我总觉得，剧情的走向已经发生了改变。”这是女记者敏锐的直觉。

“我也是这么想。”作为整个剧情最早的参演者，德意志女明星安妮莉丝·阿克曼笑道：“最初时，他们告诉我行动代号：莉莉·玛莲。”

“所以你觉得，‘莉莉·玛莲’就是针对‘肉馅的’剧情衍生。”女记者立刻醒悟。

“对。”女明星轻轻点头。

“那就先别介入。”战地女郎丹妮尔果断合上绝密文件，递给女记者：“就让剧情自行衍生。”

“好的，各位。”女记者也是一样的看法。

“有SA3快速列车的消息了吗？”确定继续走“隐匿路线”后，战地女郎丹妮尔问到了此次剧情冒险的重点。

“这是现在能找到了的全部。”一直在暗中进行资料收集的女记者，取出一卷设计蓝图。

“大家看，这种民用版超级高铁的车头。能一次牵引8节车厢，采用八轴双层设计，尺寸惊人，每节车厢长42米宽6米，高7米，整列火车长度超过500米，能容纳2000-4000名乘客，运行时速200公里/小时，最高时速250公里/小时。同时，超级高铁还配备了非常奢侈的设施，分为头等，二等和三等舱，车内有酒吧，餐厅，理发室和桑拿房，甚至还有一个可容纳19